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(영어: Fountain)은 1917년 마르셀 뒤샹이 제작한 '레디메이드' 작품이다. 도기로 제작된 소변기에 'R.Mutt'라고 서명되어 있다.


Fountain
Marcel Duchamp, 1917, Fountain, photograph by Alfred Stieglitz.jpg
작가마르셀 뒤샹
연도1917년 (원본)
매체레디메이드
사조다다이즘

1917년 4월 뒤샹은 평범한 소변기 하나를 선택해 <샘>이란 이름을 붙이고, 미국 독립작가협회가 주최하는 뉴욕 그랜드 센트럴 팰리스의 전시회에 전시 작품으로 제출하였다. 뒤샹의 발표회에서는 소변기의 방향이 평소 위치에서 변경되었다.[1][2][3]

당초 협회 측은 전시 참가비를 낸 작가라면 어떠한 작품이든 접수하겠다고 밝혔기 때문에, 제출 자체는 이뤄졌지만 실제 전시장에 전시되는 일은 없었다.[4] 전시회에서 내려진 <샘>은 알프레드 스티글리츠의 스튜디오에서 촬영이 이뤄졌고, 다다 전문 잡지였던 <더 블라인드 맨> (The Blind Man)에 사진이 실리게 되었다. 작품 원본은 소실되었다.

이 작품은 미술사학계와 아방가르드 학계에서 20세기 미술을 대표하는 주요 작품으로 높이 평가받고 있다. 1950~60년대 들어서 사라진 원본을 대신하여 뒤샹 본인이 복제품 제작을 의뢰, 승인하였고 그 결과 총 16개의 복제품이 남아 있다.[5]

역사편집

<샘>을 제작하기 앞서 2년 전, 미국으로 건너온 마르셀 뒤샹뉴욕 시에서 프랑시스 피카비아, 맨 레이, 베아트리스 우드 등의 예술가와 힘을 합쳐 반(反)이성과 반미술, 선(先) 다다이즘 문화 운동을 창시하였다.[6][7][8]

1917년이 되면서 미국 역대 최대 규모의 현대미술 전시회를 앞두고 뒤샹이 <튤립 히스테리아 코디네이팅> (Tulip Hysteria Co-ordinating)이란 제목의 입체주의 출품작을 준비중이라는 소문이 퍼지기 시작했다.[9] 정작 본 전시회에서 <튤립 히스테리아 코디네이팅>은 모습을 드러내지 않았고, 이 작품을 기대하던 관람객은 실망을 감추지 못했다.[10] 그러나 작품 자체는 애초부터 존재하지 않았을 것으로 보인다.[4][11]

 
1917년 뉴욕에서 출판된 <블라인드 맨> 제 2호. 루이즈 바레즈 제작. 이 기사에는 알프레드 스티글리츠가 촬영한 <샘>의 사진과 편지, 루이즈 노턴, 베아트리스 우드, 월터 언즈버그의 글이 기고되었다.[12]

한 이야기에 따르면 뒤샹이 <샘>을 만들게 된 계기는 동료 작가 조셉 스텔라와 미술수집가 월터 애런스버그와 함께 뉴욕 맨해튼 5번가 118번지에 있던 J.L.모트 철공소에서 '스탠더드 베드퍼드셔' 모델의 소변기 하나를 구입한 데에서 비롯됐다고 한다. 뒤샹은 그것을 웨스트 67번가 33번지에 있는 자기 스튜디오로 가져간 뒤, 원래 쓰임새대로의 모습에서 90도로 방향을 돌려 놓고[1][2][13][3][14] 그 표면에 'R. Mutt 1917'이라는 글씨를 써 놨다.[15][16] 그 글씨에 대해 뒤샹은 다음과 같이 상술했다.

'Mutt'는 대규모 위생시설 제조업체인 'Mott Works'에서 따 왔다. 그러나 'Mott'란 이름은 너무 가까운 이름 같아서 'Mutt'로 바꿨다. 마침 그때 다들 친근한 일간 만화 <Mutt and Jeff>가 나올 때였으니까. 그러니 당초부터 웃긴 땅딸보 머트와 꺽다리 제프 사이의 상호관계가 있었던 것이다... 이름은 뭔가 오래된 것으로. 그렇게 'Richard' →프랑스어로 벼락부자를 뜻하는 속어를 덧붙였다. '피소티에르' (pissotière) 치고는 그리 나쁜 이름은 아니었다. 이해가 가는가? 가난과는 정 반대. 그렇지만 그 정도는 아니고, 그냥 'R. MUTT.'일 뿐.</ref>[1][17]

작품 제작 당시 뒤샹은 미국 독립작가협회의 회원이었다. 그리고 작품을 제출하기에 앞서 변기 하나도 과연 미술로 봐야 할 지에 대하여 다른 회원들과 여러 차례의 토론을 거쳐야 했으며 (대다수 회원들은 뒤샹이 해당 작품을 출품하리라는 사실조차 몰랐다), 결국 <샘>은 전시회 기간 동안 모습을 드러내지 못했다.[18] 이에 대한 항의로 뒤샹은 협회에서 탈퇴하고 <튤립 히스테리 코디네이팅>을 '철수'시켰다.[4] 전시회 조직위 측은 <샘>에 대하여 "원래 자리에서는 매우 유용한 물건일지언정, 그 자리는 미술 전시회가 될 수 없으며, 미술 작품이라는 정의에도 따르지 않는다"라고 적고 있다.[19] 이러한 연유로 이 작품은, 뒤샹의 표현을 빌리자면 '억압받은' 셈이 되었다.[3]

각주편집

  1. Fountain, Marcel Duchamp, 1917, replica, 1964”. 《tate.org.uk》. Tate. 2018년 10월 5일에 확인함. 
  2. Gavin Parkinson, The Duchamp Book: Tate Essential Artists Series, Harry N. Abrams, 2008, p. 61, ISBN 1854377663
  3. Dalia Judovitz, Unpacking Duchamp: Art in Transit, University of California Press, 1998, pp. 124, 133, ISBN 0520213769
  4. Cabanne, P., & Duchamp, M. (1971). Dialogues with Marcel Duchamp Archived 15 November 2017 - 웨이백 머신.
  5. “An Overview of the Seventeen Known Versions of Fountain”. 2007. 
  6. Gaffney, Peter D, "Demiurgic machines: The mechanics of New York Dada. A study of the machine art of Francis Picabia, Marcel Duchamp, and other members of New York Dada during the period, 1912–1922" (2006). Dissertations available from ProQuest. AAI3211072.
  7. Hopkins, David, Marcel Duchamp and Max Ernst: The Bride Shared, Volume 21 of Clarendon studies in the history of art, Clarendon Press, 1998, p. 74, ISBN 0198175132
  8. Biro, Matthew, The Dada Cyborg: Visions of the New Human in Weimar Berlin, G - Reference, Information and Interdisciplinary Subjects Series, University of Minnesota Press, 2009, p. 27, ISBN 0816636192
  9. Catalogue of the First Annual Exhibition of the Society of Independent Artists
  10. Sue Roe, In Montparnasse: The Emergence of Surrealism in Paris, from Duchamp to Dali, Penguin UK, Jun 21, 2018, ISBN 0241976596
  11. Philippe Dagen, Duchamp piège l'avant-garde, <르 몽드>, 2006년 8월 17일 (프랑스어)
  12. The Blind Man, Vol. 2, 1917, p. 5.
  13. 사진 속 모습대로 재현하기 위해서는 원래 방향에서 수직축으로 180도를 더 돌려야 한다. 아니면 경사축으로 180도 돌려서 뒤샹이 의도한 모습이나 사진 속의 모습 둘 다 재현할 수도 있다.
  14. Adcock, Craig. Duchamp's Eroticism: A Mathematical Analysis, Dada/Surrealism 16 (1987): 149-167, Iowa Research Online, ISSN 0084-9537
  15. Tomkins, Duchamp: A Biography, p. 181.
  16. Saltz, Jerry (2006년 2월 21일). “Idol Thoughts: The glory of Fountain, Marcel Duchamp's ground-breaking 'moneybags piss pot'. 《The Village Voice》. 
  17. Camfield, William A. (1989). 《Marcel Duchamp, Fountain》. Houston, TX: Houston Fine Art Press. 183쪽. ISBN 0939594102. 
  18. Cabanne, Dialogs with Marcel Duchamp, p. 55
  19. Unsigned review, "His Art Too Crude for Independents", The New York Herald, 14 April 1917 (cited in Camfield, 1989, op.cit., 27)