벤 존슨 (문학가): 두 판 사이의 차이
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== 작품 세계 ==
《십인십색》(''Every Man in His Humour'')(1598)이 대표하는 '기질희극'은 인간의 4체액(혈액, 점액, 황담즙, 흑담즙)의 배합으로 결정되는 기질(예컨대 점액질, 담즙질 등)에서 생겨나는 각양각색의 성격을 유형화하고 그것들의 충돌이나 상호작용을 희화화한 것이나, [[셰익스피어]] [[희극]]과는 그 취향을 달리하는 신기함으로 당시 크게 인기를 획득했다. 그 후 《신시아의 향연》(''Cynthia's Revels'', 1600)이나 《
한편, [[제임스 1세 (잉글랜드)|제임스 1세]]의 총애를 받아 《검은 가면》(''The Masque of Blackness'', 1604) 이후 20여년 동안 궁정 가면극의 제1인자로서 군림했으나 그의 본령은 신랄한 비판정신에 바탕을 둔 풍자희극 분야에 있으며<ref>엇갈리는 줄거리의 흥미를 가진 코믹적 요소도 있다.</ref>, 《볼폰》(''Volpone'', 1606), 《연금술사》(''The Alchemist'', 1610), 《에피신(침묵의 여자)》(''Epicoene, or the Silent Woman'', 1609) 등의 걸작이 크게 성공하였다. 후기의 대표작 《바톨로뮤의 시장》(''Bartholomew Fair'', 1614)은 당시 런던에서 열렸던 정기 시장을 무대로 펼쳐지는 시정생활을 사실적으로 그린 파노라마풍의 대작으로 호평을 받았으나 그 이후로 가면극 이외는 부진하여 [[찰스 1세]] 시대의 작품도 실패작이 많다. 그의 입장은 [[셰익스피어]], [[말로]] 등 자유분방한 상상력이 흘러넘치는 낭만주의적 경향을 보이는 당시의 주류에 대하여 삼일치의 법칙을 준수하는 고전주의로서 고립되어 있었으나 왕정복고기의 풍속희극을 거쳐 [[와일드]], [[서머싯 몸]], [[카워드]] 등 현대 풍속희극과 결부되는 영국 정통희극의 전통을 이끈 공적은 크다고 하겠다.
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