델마와 루이스: 두 판 사이의 차이

| 장르 = [[로드 무비]] [[버디 무비]] [[페미니즘여성주의 영화]]

'''《델마와 루이스》'''(Thelma & Louise)는 [[리들리 스콧]] 감독이 제작하고 [[수전 서랜던]]과 [[지나 데이비스]]가 주연한 1991년작 미국 영화이다. [[로드 무비]]의 전형으로, 평범한 두 여성이 겪는 사건들을 통하여 [[페미니즘여성주의]]적인 요소를 표현하여 이후 [[페미니즘여성주의]] 영화의 아이콘이 되었다. [[1991년]] [[칸 영화제]]의 폐막 초대작으로 상영되었다.

하지만 단순히 《델마와 루이스》를 페미니즘여성주의 로드무비라고 표현하기에는 한계가 있다는 지적이 있다. 영화를 특정 장르로 구분짓게 되면 영화를 접할 수 있는 관객층을 제한할 우려가 있기 때문이다. 가부장적인 남편 때문에 자신의 목소리를 내지 못하고 사는 가정주부 델마([[지나 데이비스]])와 식당에서 웨이트리스로 일하는 루이스([[수전 서랜던]])가 여행을 떠났다가 강간미수범을 살해하게 되면서 현행범으로 몰리게 된다. 그들이 쫓아오는 경찰을 피해 달아나는 신세가 되는 이야기를 담은 이 영화는 개봉 당시 성별과 인종, 계층의 구분을 넘어 다양한 범주의 관객들에게 깊은 공감을 이끌어냈다.

성폭력에 기여하는 사회적 관습이나 사고방식 등을 일컫는 "rape culture"는 1970년대 2차여성주의 페미니스트들에제2의 물결 여성주의자들에 의해서 식별된 사회현상으로서 1975년 동일한 제목의 다큐멘터리를 통해 알려진 개념이다. Rape culture와 흔히 연결되는 품행에는 피해자책임주의, 성적 대상화, 성폭력의 경시, 성폭력의 만연함 또는 피해에 대한 부정 등등이 있다.<ref>{{웹 인용|제목=Rape Culture|url=https://en.wikipedia.org/wiki/Rape_culture|웹사이트=위키백과|출판사=위키미디아 재단|날짜=2015.6.6}}</ref>

2차여성주의 페미니즘과제2의 물결과 동시에 발생한 성적 해방주의는 여성적 및 퀴어 성생활을 옭아매는 고정관념들에 대한 공통적인 의문을 제기했으며, 페미니스트들에게도여성주의자들에게도 주요 관심이었던 성적 해방주의의 주된 목표 중 남성에 대한 우호적 편견과 여성의 성적 대상화로부터의 배제, 그리고 여성이 외부의 간섭이나 비판 없이 성적 파트너를 고를 수 있는 권리의 취득에 협조를 받았다. 많은 페미니스트여성주의 사상가들은 성적 수위(首位)의 주장이 궁극적 목적인 여성의 해방을 향한 중요한 움직임이라 믿었기 때문에 다른 여성들에게 자진해서 먼저 성적 구애를 하고, 성교를 즐기며, 새로운 유형의 성행위를 시도해 보길 권고했다.<ref>{{웹 인용|제목=Sexual Revolution#Feminism and sexual liberation|url=https://en.wikipedia.org/wiki/Sexual_revolution#Feminism_and_sexual_liberation|웹사이트=위키백과|출판사=위키미디아 재단|날짜=2015.6.3}}</ref> 억압적인 남편을 떠난 델마의 혼외정사도 자유롭고 달달한 하룻밤을 묘사하는 과정에서 일종의 성적 해방주의적 주장을 펼치고 있다고 볼 수 있다.

=== 페미니즘여성주의(여성주의) ===

그러나 여성주의에 대한 관심이 증가함에 더불어, 델마와 루이스에 대한 평가 역시 단순히 여성 관객들의 만족과 선호에서 나아가 여성주의적 가치에 관련하여 다시 이루어지기 시작했다. B. 루비 리치는 ‘델마와 루이즈’는 “여성들의 경험에 대해 타협하지 않는 인정”이라 평했으며 <ref name=Rich>{{저널 인용| last=Rich | first=B. Ruby | title=Two for the Road | journal=The Advocate | date=February 18, 2003 | pages=48–49}}</ref> , 케네스 터랜은 이 영화를 신페미니즘신여성주의 로드무비라 칭했다.<ref>{{서적 인용| last=Dunne | first=Michael | title=Intertextual Encounters in American Fiction, Film, and Popular Culture | year=2001 | publisher=Bowling Green State University Popular Press | isbn=0-87972-848-5|page=89}}</ref> 또한 제시카 엔블드는 ‘델마와 루이스의 딸들’이라는 자신의 에세이에서 이 영화를 “남성 우월주의적인 기존 패턴을 향한 공격”이라 주장했고, [[로드무비]]의 형식을 취하면서도 기존의 남성과 여성의 정형화된 관계를 폭로해냈다고 하였다..<ref name=Enevold>{{서적 인용| last=Enevold | first=Jessica | title=Gender, Genre & Identity in Women's Travel Writing | year=2004 | location=New York | isbn=0-8204-4905-9 | chapter=The Daughters of Thelma and Louise | pages=73–95}}</ref>

델마와 루이스에 대한 평론은 최근까지 이어지고 있는데, 레이나 립시츠는 20세기를 대표하는 영화 가운데‘델마와 루이스’를 포함시키면서,“여성을 그린 위대한 영화 중 마지막 작품”이라 평했다. 하지만 그녀는 ‘델마와 루이스’ 이후로 여성을 주제로 한 영화가 점점 사라지고 있다며 안타까워하기도 하였다.<ref>[http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2011/08/thelma-louise-the-last-great-film-about-women/244336/ "'Thelma & Louise': The Last Great Film About Women"] ''The Atlantic'', August 31, 2011.</ref> 한편 영화 평론가인 쉴라 벤슨은 2011년 LA 타임즈에 기고한 글에서 ‘델마와 루이스’는 여성주의적 가치보다는 폭력과 복수를 그려내고 있다며 이 영화를 페미니즘여성주의 영화로 구분짓는 것에 반대하였다.<ref name="sturken">{{서적 인용| last=Sturken | first=Marita | title=Thelma and Louise | year=2000 | publisher=British Film Institute | location=London | isbn=0-85170-809-9 | page=11}}</ref>

‘델마와 루이스’에 대한 해석 중 페미니즘뿐만여성주의뿐만 아니라 [[남성주의]]적 입장도 존재한다.