데이비드 보위: 두 판 사이의 차이

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=== 1974–1976: "플라스틱 솔"과 신 화이트 듀크 ===
[[파일:David Bowie - TopPop 1974 08.png|섬네일|〈Rebel Rebel〉의 홍보 영상을 촬영하는 보위 (1974년)|왼쪽]]1954년1974년 미국으로 이사 간 보위는 처음에 뉴욕 시에 머물렀으며 이후 로스앤젤레스에 거주하게 된다.<ref>Buckley (2005): p. 3</ref> 《[[Diamond Dogs]]》 (1974)는 그가 솔과 포크로 전향하기 시작했다는 것을 보여주었다. 음반은 두 가지 뚜렷한 아이디어로 제작되었는데, 음악적 바탕은 [[포스트 아포칼립스]]적 도시에, 설정은 [[조지 오웰]]의 《[[1984년 (소설)|1984년]]》에 두고 있다.<ref>Buckley (2005): pp. 180–83</ref><ref name=":8" /> 음반은 영국에서 1위에 올랐으며 싱글컷된 〈[[Rebel Rebel]]〉, 〈[[Diamond Dogs (song)|Diamond Dogs]]〉는 미국에서 5위에 오른다. 음반 홍보를 위해 보위는 다이아몬드 독스 투어를 시작, 북미 도시를 방문하여 1974년 6월에서 12월까지 공연을 진행한다. 안무가 토니 배실에 의해 극장의 특수 기술은 사치스럽게 꾸며졌으며 이 고비용 무대 프로덕션은 앨런 옙톱에 의해 촬영되었다. 결과물인 다큐멘터리 《[[Cracked Actor]]》는 창백하고 수척한 보위를 그려냈다. 투어와 함께 그는 심한 코카인 중독, 정신적 쇠약, 편집증, 정신적 문제를 겪는다.<ref name="buckley 204-5">Buckley (2005): pp. 204–5</ref> 그는 이후 라이브 음반 《[[David Live]]》을 "데이비드 보위는 생존 및 평안하며 이론 속에서만 살아간다(David Bowie Is Alive and Well and Living Only in Theory)"는 제목으로 했어야 마땅했다고 발언한다. 그럼에도 불구하고 《David Live》는 영국에서 2위, 미국에서 8위까지 오르며 슈퍼스타로서의 그의 입지를 다졌다. 에디 플로이드 커버의 〈[[Knock on Wood (song)|Knock on Wood]]〉는 영국에서 10위까지 오른다. [[필라델피아]]에서 공연을 끝맺은 보위는 그곳에서 새 곡을 녹음하기 시작했으며 솔을 강조한 투어를 재개한다.<ref>Sandford (1997): p. 128</ref>[[파일:Bowie-DD-1974-3.jpg|섬네일|위오른쪽|다이아몬드 독스 투어에서 공연하는 보위 (1974년)]]필라델피아 녹음 세션은 《[[Young Americans (album)|Young Americans]]》 (1975)으로 결실을 맺는다. 전기작가 크리스토퍼 샌드포드는 "수년 간 많은 영국 로커들이 어떻게 해서든 흑인 음악을 대중화시키려 했다. 데이비드와 몇몇 이들이 이에 성공한다."고 적었다.<ref>Sandford (1997): p. 138</ref> 음반의 사운드는 "[[플라스틱 솔]]"이라는 주제로 만들어져 이러한 근본적 스타일 변화에 영국의 수많은 열성팬들이 떨어져 나간다.<ref>Carr & Murray (1981): pp. 68–74</ref> 《Young Americans》은 미국에서 처음으로 차트 정상을 먹은 [[존 레논]] 합작 싱글 〈[[Fame (David Bowie song)|Fame]]〉을 만들어 낸다. 여기에는 [[카를로스 아로마]]가 백 보컬로 기여했다. 레논은 보위의 작업물에 대해 "훌륭하지만, 이건 그냥 로큰롤에 립스틱을 바른 게 아닌가"라고 말했다.<ref>{{서적 인용|editor-last=Buckley|editor-first=Peter|year=2003|title=The Rough Guide to Rock|page=130|publisher=Rough Guides|isbn=1-84353-105-4}}</ref> 미국 버라이어티 《[[솔 트레인]]》에서는 백인 아티스트로서 최초로 출연한 사람 중 하나가 되는 영예를 얻어 〈Fame〉과 11월 싱글 〈[[Golden Years (song)|Golden Years]]〉를 립싱크로 부른다.<ref name="sandfordoctobersingle">Sandford (1997): p. 146</ref> 〈Golden Years〉는 [[엘비스 프레슬리]]를 위해 쓴 것이었지만 그는 정중히 사양했다.<ref name="sandfordoctobersingle"/> 《Young Americans》은 미국과 영국 모두 상업적으로 성공했으며 〈Fame〉이 미국에서 1위를 차지한지 몇 달 뒤 1969년 〈Space Oddity〉가 재판되면서 보위의 첫 영국 차트 1위 싱글이 된다.<ref>{{서적 인용|last=Roberts|first=David (ed.)|year=2001|publisher=Guinness World Records Ltd|title=Guinness World Records: British Hit Singles|isbn=0-85156-156-X|page=120}}</ref> 지금이야 슈퍼스타로서 완전히 몸을 담군 상태이지만 샌드포드의 말에 의하면 "그의 모든 음반 판매량 (지기 스타더스트 혼자서 수백만 장을 팔았다)에는, 본질적으로 느슨한 변화가 존재했다."고 한다.<ref name="firesDefries">Sandford (1997): pp. 135–36</ref> 1975년에는 5년 전 켄 피트 때와 같이 언쟁 속에서 매니저 디프라이즈를 해고한다. 뒤이어 수달간의 법적 분쟁의 정점에 달했을 때, 샌드포드의 묘사에 의하면, 보위는 "디프라이즈가 내건 특별히 후한 조건"으로 "미래에 벌 수백만 달러를 넘겨주는 모습"을 목격했다고 한다. 이후 그는 "웨스트 20번 거리에 틀어박혔고, 다락방 문에서 그의 절규가 1주 동안 새어나왔다"<ref name="firesDefries" /> 협상에서 보위의 변호사를 맡아준 마이클 리프먼은 그의 새 매니저가 되었다. 리프먼은 이듬해 보위가 그를 해고할 때 두둑한 보수를 받았다.<ref>Sandford (1997): pp. 137, 153</ref>
 
[[파일:David Bowie and Cher 1975.JPG|섬네일|왼쪽|버라이어티 쇼 《셰어》에서 [[셰어 (가수)|셰어]]와 함께 공연하는 보위 (1975년)]]