현악 사중주: 두 판 사이의 차이
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하이든은 이후 수년 동안 현악 사중주곡을 쓰지 않았으나, 1769년에서 1772년 사이 다시 이 형식으로 18곡의 현악 사중주곡, 작품 9, 작품 17, 작품 20을 썼다. 이 악곡들은 빠른 악장, 느린 악장, 미뉴엣과 트리오, 다시 빠른 악장으로 구성된 4악장 형식으로 하이든과 다른 음악가들의 표준이 되었다. 하이든은 70곡이 넘는 현악 사중주곡을 작곡하였는데, 그 대다수는 6곡씩 세트로 되어 있다.<ref name=autogenerated2>Wade-Matthews, 2004, p.56.</ref> 하이든 시대 이래로 현악 사중주 곡은 명성을 얻어 음악가의 기술을 제대로 시험할 수 있는 곡으로 여겨졌다. 이것은 현악 사중주가 [[관현악]]보다 음색면에서 제한되어 있어서 관현악의 음색에 의존하지 않거나 네 악기만으로 타고난 [[대위법]]을 써야 하기 때문인 것으로 여겨진다.
하이든 이후 현악 사중주라는 장르는 모차르트가 가능성을 확대시켰고, 이후 베토벤이 두각을 나타내면서 후계자가 되었다. 베토벤은 장년기에 이르러, 7번에서 9번까지 세 개의 곡으로 이루어진, 작품 59(“[[현악 사중주 7번 (베토벤)|라주모프스키]]”)를 작곡하며, 프로 연주가가 연주회를 위해 연주하는 장르로서의 현악 사중주를
=== 낭만주의 시대 ===
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