사용자:Evraziskykr/예르마크 티모페예비치의 시베리아 정복
| Evraziskykr/예르마크 티모페예비치의 시베리아 정복 |
|---|
"예르마크 티모폐예비치의 시베리아 정복" 은 러시아 화가 바실리 수리코프의 그림이다. 그림 작업은 1891년에 시작되어 1895년에 끝났다. 그림의 줄거리는 1582년 예르마크의 카자크 부대와 시비리 칸국의 칸 쿠춤의 전사들 사이에 일어난 결정적인 전투이다. 대규모 전투 그림은 이동파 조합의 제23회 전시회에서 주목할 만한 사건이 되었으며, 니콜라스 2세 황제에게 인수돼 1897년, 현재까지 해당 작품이 전시되고 있는 러시아 박물관으로 옮겨졌다.
구성
편집이 그림은 예르마크 티모페예비치 (1581-1585)의 시베리아 원정의 절정을 묘사하고 있다. 이는 1582년, 예르마크의 카자크 분대와 시비리 칸국의 칸 쿠춤이 소집한 거대한 군대 간의 전투이다. 작가의 해석에 따르면 이 사건은 국민 전체의 위업으로 묘사되고 있으며, 작가는 이 작품에서 러시아 군인들과 지도자의 떼려야 뗄 수 없는 관계를 강조하고 있다 [1]
구성은 대각선으로 길다. 캔버스 왼쪽의 중앙과 아래쪽 절반은 카자크 군대의 전위가 차지하고 있다. 카자크 무리의 중심에는 손을 앞으로 뻗은 옆모습으로 묘사된 예르마크 자신이 있다. 이 그림에서 예르마크는 강철 투구를 쓰고 두 발로 갑판 위에 굳건히 서 있는 투박한 모습이다. 예르마크와 예르마크의 전우들 위에서 구세주의 얼굴이 묘사되어 있는 문장 깃발과 성 게오르기우스의 승마 형상이 전개되고 있다. 예르마크의 머리, 가리키는 손 및 그 위에 있는 깃발은 구성 대각선을 허물어 카자크 군대에 할당된 공간의 한계를 넘어 돌출되어 있다.
쿠춤의 군대가 그림의 중앙과 오른쪽 절반을 채우고 있으며, 쿠춤의 전사들의 얼굴에서 공포를 느낄 수 있다. [1] 예르마크 배의 뱃머리는 이미 혼란에 빠져 도망칠 준비가 된 촘촘한 시베리아 타타르인 무리와 충돌했다. 시베리아 타타르인 무리의 등 뒤편에는 질주하는 기병들과 가파른 언덕에 서있는 샤먼들이 코사크 깃발에 있는 성 게오르기우스의 말을 향한 적대감을 상징적으로 표현하려고 하늘을 향해 팔을 들고 있다. 캔버스 상단 중앙에는 현재 진행되고 있는 전투를 묘사한 도시의 윤곽이 그려져 있다. [2]
창조의 역사
편집Замысел полотна возник у Сурикова ещё в 1889 году, но работу над картиной он начал лишь в 1891 году[3]. По собственным словам художника, общая концепция полотна сложилась у него ещё до ознакомления с историческими событиями, на которых оно основывалось[1][2]:
| “ | А я ведь летописи и не читал, картина сама мне так представилась: 2 стихии встречаются. А когда я потом уж Кунгурскую летопись начал читать, вижу – совсем, как у меня, совсем похоже. Кучум ведь на горе стоял. | ” |
На обороте первого известного наброска к картине надпись рукой художника «За Волгой на Каме»[3]. Другие ранние пейзажные этюды для полотна Суриков писал на Оби, а также в Тобольске[2]. Летом 1891 года в Туруханском краю он рисовал этюды с эвенков и остяков. Уже к августу он определился с размерами полотна, в письме к брату указав их как «8 аршин и 4», то есть примерно 5,6×2,8 метра[3]. В 1892 году он выезжал на Дон — собирать типажи для образов казаков[2], в том же году жил в Минусинском краю на золотых приисках И. П. Кузнецова (на территории современной Хакасии), откуда сообщал: «Пишу татар. Написал порядочное количество. Нашел тип для Ермака». На реке Немире Суриков рисовал старого шамана — рука шамана с палочкой, которой тот бьёт в бубен, на лист не поместилась, и художник нарисовал её отдельно. В этнографической коллекции Минусинского музея он делал зарисовки с одежд туземцев, украшенных бисером и необычными узорами. В Минусинском крае написан и один из самых удачных этюдов к картине — «На реке» с изображением стрелка, стоящего в воде[3].
В 1893 году в станице Раздорской Суриков делал этюды с местных казаков — Арсения Ковалёва, Антона Тузова, Макара Агаркова, впоследствии использованные в картине[4]. Именно батареец Арсений Иванович Ковалёв послужил прототипом для окончательного образа Ермака, а Макар Агарков — для образа есаула Ивана Кольца[5]. На Дону были созданы образы казаков Дмитрия Сокола и Кузьмы Запорожцева, сделана зарисовка большой казачьей лодки, потом попавшей в картину[3]. В этом же году художник отправился на север Сибири — снова делать зарисовки остяков; в 1894 году состоялась новая поездка в Тобольск и по Иртышу[2].
Ввиду большого масштаба картины Сурикову пришлось сменить московскую квартиру, куда он переехал из Красноярска осенью 1890 года, на другую — побольше. Только в декабре 1892 года в работе над «Покорением Сибири» был сделан перерыв: Сурикову было нужно подготовить к выставке картину «Исцеление слепорожденного». Но уже в начале 1894 года он писал брату: «Теперь я опять принялся за Ермака»[6]. Автор долго искал нужную цветовую гамму — на ранних набросках преобладают голубые и желтовато-пепельные тона, а когда на картине появляется обрывистый берег, его расцвечивают зелёные пятна. Лишь постепенно Суриков пришёл к окончательному мрачноватому колориту. Сам Ермак тоже лишь постепенно «проявился» в казачьей массе — на ранних набросках его загораживали лишние фигуры, потом отодвинутые на второй план; в более поздних вариантах Ермак, наоборот, виден полностью, отделён от своего войска, и только после долгих поисков художник определил окончательное место главного персонажа картины[3].
앞으로의 운명
편집«Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем» было окончено в 1895 году и стало важным событием 23-й выставки Товарищества передвижников. В марте того же года совет Академии художеств присвоил автору полотна звание академика[1]. Хотя Суриков ещё в Москве договорился с П. М. Третьяковым о продаже ему «Покорения Сибири» за 30 тысяч рублей, император Николай II, узнав об этом, заявил, что «эта картина должна быть национальной и быть в национальном музее». Полотно было приобретено императором за 40 тысяч рублей — по словам Михаила Нестерова, самую большую сумму, за которую когда-либо покупались картины русских художников. Всего через несколько недель после этого, в апреле 1895 года, был подписан монарший указ об учреждении Русского музея Императора Александра III[7]. С 1897 года «Покорение Сибири» выставлено в этом музее; в том же зале, что и основное полотно, экспонируется этюд «Казаки в лодке»[1]. Третьякову же в знак уважения Суриков в 1895 году подарил уменьшенную копию картины[8] (размерами 103×59 см[9]).
틀:Начало цитатыМолоденькие экскурсоводки говорили исключительно о «Покорении Сибири» … Главная мысль у всех была одна и та же — Суриков хотел показать народ. Он не выделял роль вождя. Ермак — не на первом плане, а в центре толпы. Он ничем особенным не выделяется, кроме руки, протянутой вперед. На первом же плане — казак с веслом, казак с ружьем, казак, заряжающий ружье, и вообще главное — не вождь, а народ.
Замечу в скобках, что мне приходилось бывать в Русском музее и раньше, лет пятнадцать назад, и я слышал, как экскурсовод объясняла: «Ермак расположен в центре композиции, чем подчеркивается его роль вождя, атамана, полководца. Он стоит под знаменем, под Спасом-нерукотворным и под Георгием Победоносцем. Чувствуется, как его воля цементирует атакующее войско. Все воины сплотились вокруг него и готовы сложить головы, но не выдать своего атамана».틀:Конец цитаты
각주
편집- ↑ 가 나 다 라 마 “В.И. Суриков в Русском музее”. Русский музей. 2017년 5월 5일에 확인함.
- ↑ 가 나 다 라 마 Волошин 2012.
- ↑ 가 나 다 라 마 바 Гор и Петров 1955.
- ↑ Боровская Наталья Ивановна. Раздорская аура // RELGA. — 2004. — № 8.
- ↑ Владимир Моложавенко. Неизвестные акварели Сурикова // Тайны донских курганов — Ростов-на-Дону: Ростовское книжное издательство, 1967.
- ↑ “Энциклопедия мировой живописи. Выпуск 264. Суриков Василий Иванович (1848—1916)”. Студия-И. 2017. 2017년 5월 5일에 확인함.
- ↑ m.ok.ru/group/54031101133045/topic/66270091253237 — Василий Суриков в Русском музее. Интернет-магазин Русского музея
- ↑ Галина Чурак. “Василий Суриков”. artsurikov.ru. 2017년 5월 5일에 확인함.
- ↑ Суриков Василий Иванович. Покорение Сибири Ермаком Archived 2017년 5월 16일 - 웨이백 머신 на сайте Государственной Третьяковской галереи
문학
편집- Гор Геннадий Самойлович, Петров Всеволод Николаевич. «Покорение Сибири Ермаком» // Суриков — М.: Молодая гвардия, 1955. — (Жизнь замечательных людей).
- Волошин М. А. «Ермак» // Суриков — М.: Директ-Медиа, 2012.
외부 링크
편집- "예르마크의 시베리아 정복" - 가상 러시아 박물관
- "예르마크의 시베리아 정복" 그림이 있는 홀의 쌍방향 관점 - 가상 러시아 박물관
- 예르마크의 시베리아 정복, 바실리 수리코프, 1895년 국립 러시아 박물관 웹사이트
[[분류:전쟁화]]