성 베드로 광장: 두 판 사이의 차이

성 베드로 대성전 앞에 펼쳐진 광대한 공간은 [[교황 알렉산데르 7세]]의 명령에 따라 [[잔 로렌초 베르니니]]가 [[1656년]]에서 [[1667년]]까지 다시 설계하였다. 그리하여 대성전 입면의 중앙 부분과 [[바티칸 궁전]]의 창문에서 교황이 군중에게 보내는 강복 모습을 최대한 많은 사람이 볼 수 있게끔 적당한 크기의 앞마당으로 설계되었다. 베르니니는 성 베드로 광장의 실내 설계에만 수십 년을 보냈다. 이윽고 그는 자신의 유명한 열주랑을 통해 공간에 질서를 주었다. 고전적 건축표현 양식에서 가장 단순한 정렬인 도리스식의 토스카나 주식(柱式)을 사용하였는데, 이는 [[카를로 마데르노]]의 궁전 같은 입면과 경쟁하지 않기 위해서였다. 그러나 공간을 적합하게 하고 외경의 감정을 불러 일으키도록 그는 전에 없는 거대한 비례를 사용했다.

 

 

광장 부지의 실현성은 이미 존재하는 구조물들 때문에 많은 제약에 걸려 있었다(오른쪽 그림 참조). 바티칸 궁전에 부속 건물들이 자꾸 첨가되면서 밀집하자 어느새 대성당의 전면 오른쪽에 있는 공간에 꽉 들어찼다; 교황의 아파트들을 눈에 띄지 않게 가리도록 구성해야 했다. 중앙에는 [[오벨리스크]]가 세워졌고, 광장 한쪽 구석에는 카를로 마데르노가 만든 화강암 분수<ref>1613년 [[교황 바오로 5세]]의 명령으로 만들어짐.</ref>가 자리 잡고 있었다. 베르니니는 분수가 타원의 초점처럼 보이도록 하였다.<ref>오벨리스크를 중심으로 한 나침도의 바깥 원에서 얼마 떨어지지 않은 포장 도로 위를 보면 실제로 6~7m 정도의 검은 대리석 원반이 박혀 있다. 두 개의 원 가운데 하나 위에 서면 네 줄로 된 회랑의 맨 앞줄만 보이고, 나머지 세 줄은 사라져 버린다. 그러나 그 원 위에서 걸음을 옮기면 나머지 세 줄이 갑자기 나타난다. 마치 거대한 기둥 세 줄이 마법에 걸린 것처럼 나타났다 사라졌다 하는 것이다. 이 회랑을 설계한 베르니니의 치밀성과 천재성을 극명하게 보여 주는 한 예라 하겠다.(Touring Club Italiano, ''Roma e Dintorni'').</ref>