피아노 삼중주 - 창작 주제에 의한 열네 개의 변주곡, 작품 번호 44 (베토벤)

《피아노 삼중주 - 창작 주제에 의한 열네 개의 변주곡 내림마장조, 작품 번호 44》는 루트비히 판 베토벤에 의해 쓰인 피아노 삼중주 작품이다. 이 작품은 "피아노 삼중주 10번"이라고도 칭해진다. 참고로, 베토벤의 열두 개의 피아노 삼중주의 장르 일련번호는 표준화되어 있지 않다.

개요 편집

이 작품은 베토벤의 초기 작품 중 하나로, 1792년경 쓰인 것으로 추정된다. 당시의 일반적인 관행에 따라 베토벤은 이 작품에서 오페라, 특히 1788년에 빈에서 초연된 카를 디터스 폰 디터스도르프의 징슈필, "붉은 모자"("Das rote Käppchen")로부터의 대중적인 주제에 의한 변주곡을 포함시키고 있다. 오페라는 베토벤이 본에 머물던 1972년의 마지막 해의 마지막 몇 달 중에 매수되었다. 베토벤은 이 오페라의 가장 인기있는 작품 중 하나인 "그래, 그녀를 떠나야만 해"("Ja, ich muss mich von ihr scheiden"}의 멜로디 부분을 이 삼중주의 출발점으로 삼았다. 이 대사는 아내를 떠나야한다고 발표한 한스 크리스토프 니체 마을 시장에 의한 아리아에서 따 온 것이다. 작품은 그가 본을 떠났을 때 완성되었을 것이다. 그러나 초판은 1804년에 이르러서야 작품 번호 44로 간행되었다.

구조 편집

작품은 주제와 열 네개의 악장, 코다로 구성된다:

주제. 안단테 (내림마장조)
변주곡 1 (내림마장조)
변주곡 2 (내림마장조)
변주곡 3 (내림마장조)
변주곡 4 (내림마장조)
변주곡 5 (내림마장조)
변주곡 6 (내림마장조)
변주곡 7. 라르고 (내림마단조)
변주곡 8. 운 포코 아다지오 (내림마장조)
변주곡 9. 템포 프리모 (내림마장조)
변주곡 10 (내림마장조)
변주곡 11 (내림마장조)
변주곡 12 (내림마장조)
변주곡 13 아다지오 (내림마단조)
변주곡 14 알레그로 (내림마장조)
코다. 안단테 - 프레스토 (내림마장조)

주제는 세 명의 연주자가 모두 옥타브 단위로 만든 단순하고 꾸밈없는 아르페지오 시리즈이다.^[1]^[2] 이후 베토벤은 18세기 전통을 장식하지만, 대조적인 정신과 질감을 사용하여 열네 개의 변주곡을 개발한다. 당김음을 두고 활기찬 열 번째 변주곡은, 거의 과장되게 예약된 대화에 의해 전개되는 반면, 열두 번째 변주곡의 부드러운 우보는 거친 포르티시모의 폭발로 중단된다. 이 작업에는 내림마단조(변주곡 7 및 변주곡 13)의 두 개의 느린 변주곡이 포함된다. 마지막 변주곡은 6/8 박자에서 역동적이고 즐거운 알레그로를 시작, 안단테로 표시된 짧은 막간으로 중단된다. 결말은 피아노가 이끄는 프레스토로 표시된다.^[3] 연주 시간은 일반적으로 13-14분 정도이다.

각주 편집

↑ “Beethoven, 14 Variations, Op. 44 (for Piano Trio)”. 《Earsense chamber music database》. 2014년 12월 17일에 확인함.
↑ Brisson, Elisabeth (2005년 4월 20일). 《Les Indispensables de la musique: Guide de la musique de Beethoven》. Fayard. ISBN 9782213624341.
↑ “About this recording: Ludwig van Beethoven (1770–1827) Piano Trios Vol. 2, Stuttgart Piano Trio”. Naxos. 2021년 6월 29일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2014년 12월 17일에 확인함. The first of the following fourteen variations allows the piano to embellish the melody and to proceed to a second variation for piano alone. The third variation sets violin triplets above a contrasting piano rhythm and the fourth is a running cello variation. In the fifth version of the theme the piano plays triplets, the sixth opens with all three instruments in agreement and the seventh is an E flat minor Largo opened by the cello. The eighth variation, marked Un poco adagio, has violin and cello accompanying a singing piano melody with continuing triplets, and this is followed by a more sharply defined ninth version of the theme and a capricious tenth. The next variation is marked by the characteristic opening figure entrusted to the cello and the twelfth uses the three instruments antiphonally over a piano left-hand triplet accompaniment. The E flat minor Adagio of the penultimate version of the material, with its sudden changes in dynamics, leads to a final Allegro, interrupted by a brief Andante interlude then capped by a concluding Presto.

외부 링크 편집

"피아노 삼중주 - 창작 주제에 의한 열 네개의 변주곡 내림마장조, 작품 번호 44"의 악보 - 국제 악보 도서관 프로젝트(IMSLP)의 악보

[1] “Beethoven, 14 Variations, Op. 44 (for Piano Trio)”. 《Earsense chamber music database》. 2014년 12월 17일에 확인함.

[2] Brisson, Elisabeth (2005년 4월 20일). 《Les Indispensables de la musique: Guide de la musique de Beethoven》. Fayard. ISBN 9782213624341.

[3] “About this recording: Ludwig van Beethoven (1770–1827) Piano Trios Vol. 2, Stuttgart Piano Trio”. Naxos. 2021년 6월 29일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2014년 12월 17일에 확인함. The first of the following fourteen variations allows the piano to embellish the melody and to proceed to a second variation for piano alone. The third variation sets violin triplets above a contrasting piano rhythm and the fourth is a running cello variation. In the fifth version of the theme the piano plays triplets, the sixth opens with all three instruments in agreement and the seventh is an E flat minor Largo opened by the cello. The eighth variation, marked Un poco adagio, has violin and cello accompanying a singing piano melody with continuing triplets, and this is followed by a more sharply defined ninth version of the theme and a capricious tenth. The next variation is marked by the characteristic opening figure entrusted to the cello and the twelfth uses the three instruments antiphonally over a piano left-hand triplet accompaniment. The E flat minor Adagio of the penultimate version of the material, with its sudden changes in dynamics, leads to a final Allegro, interrupted by a brief Andante interlude then capped by a concluding Presto.

[1]

[2]

[3]