세카이계: 두 판 사이의 차이

세카이계 작품에서는, 세계의 운명은 주로 히로인 소녀에게 맡겨진다. 〈전투를 숙명으로 삼은 [[미소녀]]([[전투미소녀]])와, 그녀를 지켜볼 수밖에 없는 무력한 소년〉이라는 캐릭터 배치도 세카이계의 공통된 구조이다<ref>가사이 기요시, 〈위사의 상상력과 '리얼'의 변용({{lang|ja|偽史の想像力と「リアル」の変容}})〉, 《탐정소설은 〈세카이〉와 조우했다({{lang|ja|探偵小説は「セカイ」と遭遇した}})》, 47-48쪽.</ref>. 세계의 위기와 평행하게, 이런 상처받은 소녀(='너')와 무력한 소년(='나')의 연애가 [[학원 만화|학원]] [[러브 코미디]]로 그려지는 경우도 많아, 〈'너와 나'계({{lang|ja|きみとぼく系}})〉로 불리기도 했다. 게다가, 극단적으로 “세카이계란 '학원 러브 코미디'와 '거대 로봇 SF'의 안이(하기 때문에 강력)한 합체이며, 즉 애니메이션과 게임의 2대 인기 장르를 조합해 마음껏 순도를 올린 듯한 작품이다”라고 설명되기도 하는<ref>[[사사키 아츠시]], 《〈너〉와 〈나〉의 무너진 〈세카이/세계〉는 〈밀실〉이 되고 있어?({{lang|ja|「きみ」と「ぼく」の壊れた「世界/セカイ」は「密室」でできている？}})》(〈총특집 [[니시오 이신]]〉, 《[[유레카 (잡지)|유레카]]》 9월 임시 증간호, [[세이도샤]], 2004년, 159쪽.).</ref> 등, 극소화된 '너와 나'의 순애 세계와 과대 망상적인 '세계의 위기'가 싱크로되어 이야기가 진행되는 기묘함이 세카이계의 특징으로 되어 있다.

 

 

이러한 세카이계 작품들은, 앞에서 설명한 것처럼 사회 영역을 묘사하지 않는 점에 대해 계속 비판당하고 있다. [[코발트 문고]]의 간판 작가였던 [[쿠미 사오리]]는 세카이계 작품에 대해, 소년이 싸우지 않고 그것을 소녀에게 위임하고, 그 소녀에게 사랑받고 최후에는 소녀를 잃는다는 줄거리는 '자기 본위의 기회주의이자, 비겁한 책임 회피'에 불과하다고 했으며<ref>《치짱은 유구의 저편({{lang|ja|ちーちゃんは悠久の向こう}})》([[아키라 (작가)|아키라]]({{lang|ja|日日日}}) 저, 신후샤 문고({{lang|ja|新風者文庫}}), 2005년)에 수록된 쿠미 사오리의 해설에서.</ref>, 평론가 [[우노 쓰네히로]]는 '모성적인 승인에 얽매여 스스로의 선택조차도 자각하지 못하고 사고를 정지한' 것에 불과하다고 단정했다<ref>[[우노 쓰네히로]]({{Ruby-ja|宇野 常寛|うの つねひろ}}), 《제로년대의 상상력({{lang|ja|ゼロ年代の想像力}})》, 하야카와 쇼보, 2008년, 86쪽.</ref>.